No Means NO

Проблема современной музыки в самой музыке и в самих музыкантах, а не в каких-то там дистрибуциях, форматах, торрентах, DRM и прочих бренностях. Предложение превышает спрос, музыкантов больше чем слушателей, куда ни плюнь, везде кто-то что-то пытается «играть» или «сочинять». Тем временем вьюноши с горящим взглядом продолжают каркать как подстреленные попугаи в своих бложиках о том, что пришёл конец жирным мажорным лэйблам-кровососам, что наступила новая эра цифровой реальности, что «теперь-то заживём!»

Эра действительно наступила — эра неконтролируемой генерации аудиомусора, эра файлопомоек, рапидшар и торрентов, эра вездесущего навязчивого впаривания товара редеющим потребителям. «Новый альбом нового модного инди-поп-нойз-лоу-фай-дрон-рок-проекта! Вот mp3 vbr, вот mp3 320, вот FLAC, а если попросите, вам позвонят музыканты и напоют прямо по телефону! Ну правда, ну пожалуйста, ну скачайте хоть кто-нибудь!»

Как вообще можно всерьёз такое воспринимать? Зачем всё это? Кому это нужно? Кто это будет слушать? В год выпускается более 30 тысяч музыкальных релизов, что при средней продолжительности релиза в 40 минут составляет 20 тысяч часов, что более чем в два раза превышает общее количество часов в году. Для кого сочиняются эти организованные наборы бессмысленных звуков, аккуратно позиционирующиеся в рамках очередной суб-суб-культуры? Я, ни секунды не сомневаясь, лучше отдам деньги за музыку, чем буду бесплатно слушать очередной «бесплатный» набор звуков, который мне пытаются всучить на каждом виртуальном углу.

Эй, музлоделы, ответьте мне. Что вами движет? Вы хотите, чтобы вас услышали? Чтобы на вас обратили внимание? Чтобы были вам признательны и благодарны, что вы осчастливили их своими выделениями, как в детстве, когда мама говорила вам «молодец!», после того как вы успешно сходили на горшок и не уронили ни говёшки мимо?

А может, перейдём от вопросов к утверждениям?

Вам просто не хватает внимания. Ваши жизненные цели напрямую связаны с другими людьми и одобрением с их стороны. Вы куклы, протягивающие другим верёвки, чтобы вами подёргали, в надежде, что когда-нибудь вы сможете подёргать в ответ. Всё это не имеет никакого отношения к настоящему творчеству.

Вы пишете «музыку», потому что у вас есть скачанные из сети программы для её создания? Потому что у вас есть какой-то не совсем сознательно приобретённый инструмент? И этого, по вашему, достаточно? Странная логика — у меня есть кулаки, но несмотря на это я почему-то не иду на улицы убивать ими людей.

Вы, поди, хотите сказать, что я ни капли не прав и что на самом деле вы это всё искренне? Что все ваши труды — это желание выразить себя, свою глубокую и непостижимую душу? Слушая ваши потуги, трудно в это поверить. Либо вы обманываете других и себя, ничего толком не выражая, либо вы не умеете ничего выражать, либо, скажем прямо, выражать вам нечего в силу хронического скудодушия. Вы можете до хрипа в голосе убеждать в своей искренности, и убедить в этом себя, но вам никогда не удастся убедить в этом меня и других людей, видящих вас и ваши фальшивые, претенциозные и пафосные стремления как на рентгене.

Когда мне хотелось послушать что-нибудь, но ничего из имеющегося эту проблему не решало, я просто шёл и писал то, что хотел послушать. В итоге у меня накопилось суммарно альбомов так на десять самого разношёрстного материала. Всё это никто, кроме меня, толком не слышал и не услышит — зачем, ведь я писал это для себя, а не для других. Хочется верить, что когда если человечество станет большим, взрослым и умным, это будет нормой, а не исключением. Нужно чётко и твёрдо осознать: «nobody knows you and nobody wants you», и сочинять музыку, только приняв это за аксиому и всегда исходя из неё. Иначе нельзя обрести душевный покой и приблизиться к निर्वाण.

Дилемма

Музыка грубо делится на ту, которую, по мнению рецензента, стоит слушать, и на ту, которую не стоит.

Писать про то, что слушать не стоит, бессмысленно — ведь пишешь затем, чтобы не слушали.
Писать про то, что слушать стоит, тоже бессмысленно — зачем что-то про это писать, если надо просто брать и слушать.

В итоге деятельность разумного музыкального обозревателя, по идее, редуцируется до проставления плюсиков и минусиков напротив релизов в большом списке музыки.

Такая вот дилемма.

Talisma!

Из всего прога и околопрога, что я послушал за последние полгода, мне больше всего понравился Talisma «Corpus». Я даже сказал бы, этот альбом мне понравился больше всего остального прога и околопрога, что я услышал за это время, вместе взятого. Чувствуется в этой музыке душа и сердце, чего в проге мне, увы, так сильно не хватает. Написать, что ли, рецензию…

очень странное наблюдение

Вечером просто офигительно работается под Masonna.

ЫБЛЯВАЩЕ~!

Пендерецкий был сокрушителен. «Метаморфозы» схватили нас с первых же нот и не отпускали ни на секунду до самого конца. Это дисгармоничное, мрачное, почти хаотичное детище двадцатого века более чем ярко отражает то сложное, проблемное двадцатое столетие, в котором человек, похоже, наконец-то потерял себя. Сочинения такой сложности я вживую ещё не слышал — наши головы скрипели, хрустели и перегревались, пытаясь переварить всю многочисленнейшую информацию, в них попадающую. Солистка Патриция Копачинская, приехавшая вместе с Пендерецким, терзала свою скрипку так, как будто завтра конец света, а длинная солирующая партия ближе к концу вообще была чем-то сверхъестественным, отдалённо напомнившим Мика Барра из Orthrelm на стероидах. После этого Бетховен был более чем адекватным «расслабоном», слегка потушив наши кипящие мозги. Фантастика, а не концерт!

Shweet!

Сходили на Шопена (концерт № 2 для фортепиано с оркестром, фа минор, ор.21) и Бартока (музыка для струнных, ударных и челесты). Зажигал дуэт двух щук — Мищук и Полищук. %) Шопен был шопенист и поэтому разнороден — местами яростен, быстр и громок, местами тих и усыпляющ, но практически всегда «правилен». Барток… это был, мать его, самый настоящий Барток! Ух! Какая экспрессия, какой нерв, какая дерзость! Как-то незаметно Бела прокрался в ряды моих любимых композиторов и, похоже, никуда оттуда уходить не собирается.

PS. Отметить для себя: нужно будет навести справки у . насчёт записей лучших исполнений Бартока.

Ужоснах

~21 Dec 2005: 313
~21 May 2006: 414

За 5 месяцев я нагрёб 101 фирменный диск.

Это по двадцать с чем-то фирменных дисков в месяц.

Мда.

+1

В очередной раз сходили на Filarmonica Quartet. Исполняли ранние квартеты Моцарта и последний, пятнадцатый квартет Шостаковича. Моцарт был узнаваем и по-юношески беспечен. Одно из последних сочинений Шостаковича после моцартовских попрыгушек звучало как чёрная мраморная плита, завёрнутая в колючую проволоку. Душераздирающе. Как будто после цирка в концлагерь.

На этом сезон для Filarmonica Quartet окончен, будем ждать осени — обещают Шостаковича, Шуберта, Брамса, Дебюсси, Шумана, Моцарта, Мессиана, Баха, Чайковского, Верди, Пучини, Респиги, и что-то ещё из двадцатого века (если опять будет Барток, Мосолов или Шнитке, будем только рады).

с другой стороны…

Мало что так хорошо передаёт смысл выражения «o tempora o mores», как bikini/music-журнал, приложенный к заказанному с панк/хардкор лэйбла диску.

~!

Ходили в филармонию! Было:

Н. Рославец – КВАРТЕТ № 3
Б. Барток – КВАРТЕТ № 3
А. Шнитке – КВАРТЕТ № 1
С. Прокофьев – КВАРТЕТ № 2

(Исполнение: «FILARMONICA» — КВАРТЕТ)

Краткое резюме: ЫБЛЯВАЩЕНЕТСЛОВ~!

Концерт был, конечно, просто офуительный. Особенно зажгли Рославец и Барток — потрясающе! Шнитке тоже был ого-го, но по сравнению с предыдущими двумя показался слегка затянутым и немного «водянистым», растекающимся мыслью по древу; временами терялась нить повествования. Прокофьев… блин, вот ЭТО металл! А как была обыграна одна чисто металлическая тема — я прямо пищал! Про себя. :)) Исполнители рубили очень экспрессивно и вдохновенно, мы с большим удовольствием им апплодировали.

Забавный факт: сзади сидела какая-то нафталиновая тётка и на каждом квартете говорила, прицокивая: «Ужас!». В итоге её тонкие нервы не выдержали этого мучения и она ушла прямо перед Прокофьевым, который оказался самым «традиционным» из всего прозвучавшего. Так ей и надо. :))

Обидно, что мероприятие было абонементным, поэтому билетов было с хулькин гуй. Абонементщики пришли не все, сиденья пустовали. В основном был сплошной нафталин, молодёжи — раз, два и обчёлся. В итоге, кто хотел сходить, не смог, а кто мог, не захотел. Идиотская система.

Вообще, очень жаль, что такие вещи столь редко звучат на сцене. Жгли так, что аж перестало ныть левое надполупопие, которое я на днях продул. Третий посещённый мною концерт из серии «твёрдое пять». Короче, требую продолжения банкета!