Есть такая весьма специфическая порода групп, которыми в своё время многие вроде бы восхищались, но мало кто реально слушал и тем более покупал на фирменных носителях (из-за чего эти группы, в частности, и загнулись). К ряду таких команд в том же металле можно причислить, в частности, Coroner, Target, Atheist, Erosion, Cynic, Watchtower, Pestilence и особенно группу, о которой пойдет речь в этой рецензии — Confessor. Самое интересное заключается в том, что сейчас на бывшей металлмузсцене происходит нечто вроде ренессанса конца восьмидесятых и начала девяностых — все внезапно бросились петь осанну давно распавшимся группам, которых сами певцы часто толком не слушали и не понимали. Думаю, прежде чем начать рассказ о собственно «Sour Times», стоит попытаться хотя бы частично пролить свет на этот феномен внезапной любви (а он затронул и Confessor, если судить по восхищенным отзывам Фила Ансельмо, Карла Сандерса и Майкла Эмотта, напечатанным на обратной стороне двухстраничного «буклета» Sour Times).

Почему в последнее время наблюдается столь повышенный интерес к старым, давно известным группам, в частности, игравшим техничный металл? Почему сейчас, а не тогда? Почему группы типа Atheist и Cynic сделали невероятный прорыв в металлической музыке, но не произвели собственно революцию на металлической сцене, а вспомнили о них только сейчас?

Дело в том, что ситуация начала девяностых была такова (далее следует рассказ Криса Алфано, помещённый с его разрешения):

[...] When I first bought «Unquestionable Presence» (about 6 years ago), I couldn’t figure out what the hell they were trying to do! Then I played it for a friend (who is actually not a metal fan, but he plays the drums in an experimental jazz band), and his comments totally changed my perception! At first, I told him that this band Atheist must have been stoned out of their minds when they wrote their songs, because the music was just too outlandish for me to comprehend. Alan (my friend) said: «Sounds interesting. Mind if I give it a spin»? I said okay, although I was certain that he would turn up his nose in disgust. After listening to the CD for five minutes, Alan turned to me and said «What the hell are you talking about?!? This stuff is great! If more metal bands played like this instead of just hitting the same three chords over and over, I would listen to it more often!» I was astounded, but upon listening more closely, I discovered that he was right! [...]

Естественно, в условиях, когда среднестатистический слушатель металла просто не может «врубиться» в музыку, в частности, из-за узости своего кругозора, никакой революции сделать нельзя — массы не поддержат, а без ободрения и поддержки каких-никаких, а масс революций не бывает.

Да, эти группы сделали своего рода революцию, но не в музыке, а в умах, и не сразу, а лет пять-десять спустя. Их музыка, их идеи отложились в голове у людей (во всяком случае, у тех, кто ей не только едят) и созревали всё это время. Во второй половине 90-х (если точнее, в районе 97-98 годов) начался антиметаллический бум: все металлисты, кому не лень, начали вносить в свою музыку внеметаллические элементы (говоря простым языком, облегчать её) и говорить в интервью, что «металл мы уже давно не слушаем, а слушаем мы…», и дальше вываливался список из синти-попа, джазоблюза, попсы, рока, электроники и т.п. За примерами далеко ходить не надо: начнём с Металлики, которая всегда за год-другой жопой шестым чувством чуяла, куда дунет ветер, продолжим Fear Factory, Machine Head, Moonspell, Carcass, My Dying Bride, Anathema, Paradise Lost, Samael, Dark Tranquillity, Amorphis, Ulver, Gorefest, Covenant, Hypocrisy, Entombed, Morgoth, Napalm Death, Opeth, Septic Flesh, Tiamat, Six Feet Under, Sadist — да кого там, даже Godflesh и Neurosis в конце 90-х «успокоились» и «повзрослели». Список, если вдуматься, впечатляет — самый настоящий Who’s Who in Metal. Или, на тот момент, Who was Who in Metal. Конечно, прошло лет пять и многие команды из этого списка скромно «забыли» про всю свою мнимую «продвинутость» и вновь бьют себя пятками в грудь, крича о возврате к корням, настоящей тяжести, настоящем металле и всём таком, но главная и весьма полезная вещь была сделана — был сокрушён Главный Металлический Предрассудок, гласящий, что металлист должен слушать (и играть) только металл.

Под этот шумок люди, естественно, вспомнили и Cynic, и Pestilence, и Confessor, и Atheist. Это ведь были весьма показательные примеры того, как Главный Металлический Предрассудок буквально похоронил наизамечательнейшие команды только из-за того, что они посмели играть не-совсем-металл или вообще-не-металл. Можно сказать, что эти команды своим героическим существованием спасли металл от полной гибели, в какой-то мере послужив знамёнами антиметаллической революции/лихорадки, вколовшей йаду оживляющего в умирающее тельце металла. Когда у многих слушателей порвались шаблоны рухнули барьеры в голове, та музыка, те отложившиеся идеи расцвели и ударили в голову. Все сразу вспомнили и про Cynic, и про Pestilence, и про Atheist, и дружно начали лизать им задницу (чёрт, да что же такое) хвалить и превозносить эти группы, зачастую забывая, что в своё время их не понимали и не пытались понять, и говорили, что это «полная фигня» (sic). Теперь, когда ГМП уже не господствует над металлистами, массы могут адекватно оценить творчество этих выдающихся коллективов, а современные группы — без оглядки на слушателей использовать творчество этих коллективов в качестве источника вдохновения.

Т.е., возвращаясь к изначальному вопросу, фактически музыкальный прорыв был (была сама музыка), а революции не было, потому что некому было революционировать — у металлистов в голове был фимоз *вздох* ГМП, какая уж там революция.

Если с Atheist, Cynic, Pestilence и их любовью к джазу было хотя бы отдалённо «всё понятно», то Confessor были, можно сказать, тяжёлым случаем среди тяжёлых случаев. За всё время, прошедшее с того момента, как я услышал «Condemned», единственный полнометражный альбом группы, мне встретилось много противоречивых отзывов о Confessor, но подавляющее большинство из них были весьма сдержанными и нерешительными. Время от времени высказывались мысли, что музыка, конечно, очень техничная, но очень уж странная и какая-то «глючная», «неправильная», «корявая», что её очень тяжело слушать, а уж въехать в неё может только какой-нибудь психически больной математик. Впрочем, подобные отзывы смело можно было считать хвалебными по сравнению с тем отмороженным бредом, что периодически всплывал в интернете. Скажем, на одном из «ведущих металических сайтов России» (куда ведущим, правда, непонятно; судя по оформлению сайта, место прибытия было порталом в трущобный сортир где-то на задворках ада) мне встретился совершенно феерический по своему искреннему идиотизму «отзыв», из которого я узнал, что, оказывается, Confessor не умеют играть (!), а вокалист, мало того, что не умеет петь (!!), так ещё и не попадает в ноты (!!!). Помню, очень захотелось подловить где-нибудь этого умника и задать ему пару-тройку вопросов, как то, каким местом он слушал «Condemned», что он слушает помимо поп-металла, и, наконец, в чьи ноты не попадает вокалист Confessor (ибо в свои ноты он явно попадает). К счастью, таких отзывов было немного, но это было обусловлено тем, что, к сожалению, группа вообще была практически неизвестной — о ней знали преимущественно старые фэны трэша, относившиеся к ней как минимум с опаской.

В общем, так и пропал бы Confessor в пучинах неизвестности, если в 2004 году не вышло бы трёхтрэковое демо воссоединившейся группы (словно гром посреди ясного неба, честное слово). За это время группа успела переименоваться в Flying, распасться и собраться вновь под именем Confessor, потолстела, облысела и, к сожалению, навсегда потеряла гитариста группы Ивана, скончавшегося в 2003 году от проблем с сердцем. Пока я хлопал глазами, пытаясь осознать сам факт реюниона одной из моих любимых групп, они успели подписать контракт с Season Of Mist и анонсировать выход нового альбома «Unraveled» и предваряющего этот альбом лимитированного мини «Sour Times». Моя давняя любовь к Confessor пересилила страх неизвестного (кто знает, что они заиграют почти 15 лет спустя?) и удавила жабу, не хотевшую выделять финансы на приобретение уже доступного к тому моменту мини. Чёрт побери, в конце концов, надо же было на чём-то сидеть до выхода полноформатника?

Впечатления от «Sour Times», надо сказать, весьма неоднородные. Во-первых, на диске всего четыре вещи: Sour Times, Hibernation, ремастированная в 2005 году версия Condemned с демо 1990 года и радио-вариант уже имеющейся Sour Times. Негусто, негусто. «Буклет», как уже было сказано, состоит из одного листочка, спереди какая-то мутная трава некурибельной разновидности, сзади три цитаты от упомянутых в самом первом абзаце товарищей,
состав группы и адрес сайта. Текстов нет, что очень плохо… да кого там, чудовищно плохо! В подтрэйнике указаны продюсеры, миксеры и прочие тефлоновые тостеры с подгузниками на гусеничном ходу участники текущей конфессориады. Бонусом прилагается малюсенькая обложка грядущего альбома с напоминанием, что он выходит уже в сентябре этого года.
На самом диске, помимо четырёх вещей, есть фотографии группы, скринсэйвер и экслюзивное живое видео на неиздававшуюся вещь «The Last Judgment» (sic) с последнего концерта Confessor, прошедшего в 1996 году в Ралей, Северной Каролине (кстати, там был наш Крис, но на записи я его пока не обнаружил). Честно говоря, шестиминутную вещь можно было зажать и поплотнее, чем ~250 мегабайт, но это уже придирки по мелочам. В общем, чувство легкого недоумения, смешанного с неудовлетворением, не
покидало меня на всём протяжении осмотра и обнюха диска.

Чу! Я слышу тушек глас! Это голосят те тушки, которые совсем-совсем не знают, что такое Confessor, и требуют немедленных объяснений. Хорошо, будут вам объяснения. Confessor — это, грубо говоря, психопатологичный и дисгармоничный техно-трэш на думовых скоростях, эдакий Watchtower или VoiVod, сыгранный музыкантами Saint Vitus. Конечно, такого простого определения для точного описания музыки группы явно не будет достаточно, да и сравнивать Confessor, на самом деле, толком не с кем — ни одного коллектива, играющего схожую музыку, лично я вспомнить не могу, и, насколько можно сказать, такового вообще не существует в природе. Что ж, как говорится, попытка не пытка. Давайте разбираться.

Собственно, вся изюминка Confessor состоит в трёх вещах. Во-первых, это очень навороченная, сложная и запутанная ритм-секция, никогда не играющая в стандартных размерах и постоянно заплетающаяся в собственноручно созданных лабиринтах и полиритмичных узорах. Несмотря на невысокую общую скорость игры, барабанные партии сыграны так, что если начать в них вслушиваться, то можно до конца релиза просидеть, слушая только их, тщетно пытаясь сложить в голове общую картину партии барабанщика. Более того, вслушиваясь в его игру, понимаешь, что он, по сути, играет одну длинную импровизацию (!), по возможности вообще избегая повторов — случай для металла практически уникальный. Другими словами, если в композиции встречается повтор темы (что у Confessor явление нечастое, но об этом позже), барабанщик сыграет партию, похожую на ту, что он играл в первый раз, но разбавит её различными ритмическими вариациями и ньюансами. Причем, что любопытно, если не обращать особого внимания на игру барабанщика, то всё вышенаписанное как-то не бросается в уши. Это, между прочим, показатель Музыканта (именно так, с большой буквы) — делать из своего перфоманса целое произведение искусства, и в то же время не перетягивать всё одеяло на себя. К сожалению, из-за неважного сведения альбома сказать что-то столь же хвалебное про басиста мне сложно — его просто-напросто почти не слышно. Однако, учитывая общую ритмическую и композиционную навороченность музыки Confessor, не стоит сомневаться в том, что басист у них, мягко говоря, что надо.

Вторая «изюминная» вещь Confessor — это гитарные дисгармонии. Трэш вообще, скажем прямо, не самая благозвучная музыка, но Confessor довели неблагозвучность чуть ли не до абсолюта. Гитары, в принципе, нередко играют в унисон, но это не мешает им издавать совершенно неправильные звуки, от которых нетренированные уши быстро уходят в нокдаун. Не стоит, однако, думать, что у Confessor однобокая гармоническая составляющая. У них встречаются как просто мрачные, грузящие риффы, так и какие-то истеричные высокочастотные проходы, иногда заметно действующие на нервы. Честно говоря, после прослушивания парочки вещей Confessor создаётся впечатление, что группа использовала почти все возможные дисгармонии и неблагозвучные аккорды. Это в какой-то мере усугубляется тем, что гитары никогда не играют быстро, поэтому практически каждая дисгармония звучит довольно основательно (насколько дисгармония вообще может звучать основательно, хе-х) и если бьет по ушам, так уж всерьёз, как надо. Собственно, типичная вещь группы состоит не столько из игры между благозвучием и дисгармонией, сколько из переходов между разными дисгармониями. ?менно это, как мне думается, сыграло основную роль в неприятии аудиторией музыки Confessor — среднестатистическому металлическому уху здесь даже зацепиться не за что, ему постоянно кажется, что в музыке нет единого гармонического стержня, нет какой-то определённой и ясной тональности, в которой сыграна та или иная вещь. Более того, композиционно вещи группы представляют собой достаточно сложные структуры, по возможности избегающие банального чередования риффов, больше жонглируя ритмическими фигурациями и вариациями мелодических тем, а это в металле начала девяностых было вещью весьма редкой и многим непонятной. Не стоит забывать, что никаких 2/4 и 4/4 в музыке группы вы не найдёте (разве что если сначала отыщите очень хороший микроскоп), что тоже плохо действует на неподготовленные слушательские нервишки.

Кроме того, в отличие от всякого дэта, блэка и прочей мясокомбинатной бодяги, у Confessor есть ещё один источник дисгармоний — чистый вокал, очень часто контрастирующий с гитарами (вплоть до контрапункта). Он-то, вместе с текстами, и является изюминкой номер три. Дело в том, что у Скотта Джэффрис контр-тенор, т.е., его вокал очень легко перепутать с женским. Помню, в Fantazone, местной передаче про экстремальную музыку, показывали клип на вещь Condemned и полувшутку, полувсерьёз устроили забавный конкурс на тему «Какого пола вокалист группы Confessor?». Клип я видел и могу честно заявить, что сам не знал точного ответа на этот вопрос, пока Николай, ведущий Fantazone, не сказал мне, что это парень. А что вы хотели — с таким-то вокалом, да ещё и с длинными волосами и не самой мускулистой комплекцией неудивительно, что те, кто не в теме, принимали Скотта за девушку (надеюсь, на свидания его никто по пьяни после концертов не приглашал…). Возвращаясь к музыке, если учитывать её общую дисгармоничность и давящую мрачность, такой вокал воспринимается не иначе как последняя, лебединая песня падшего ангела. Тексты же только подливают масла в огонь — полные отчаяния и весьма образные, они ещё туже затягивают петлю вокруг шеи слушателя фразами типа «Pain had been my dearest friend / It was always there for me when my dreams crumbled».

Вот, вкратце, что такое музыкальная параноидальная шизофрения Confessor образца 1991 года. Как же изменилась музыка группы за всё это время?

Во-первых, звук, естественно, стал более мощным и мясистым. Теперь басиста хорошо слышно и можно уверенно сказать, что бас в Confessor чаще всего играет явно не вспомогательную роль, то вторя гитарам, то играя что-то своё. Вокал стал чуть пониже и взрослее, что не удивительно, учитывая то, сколько времени прошло с момента выхода «Condemned». Если говорить о Hibernation, второй вещи с релиза, то больше особых отличий от старого материала нет. Это, в принципе, всё тот же Confessor: дисгармония на дисгармонии, высокий вокал с проскальзывающими нотками отчаяния, зажигающий барабанщик, запутанная композиция и… о ужас, одно явно гармоничное место после вступления! Неверные! Кстати, в этой вещи есть гитарное соло, что раньше встречалось в музыке Confessor реже, чем вахабиты на съезде свинофагов, но пусть это не пугает читателя — соло, в общем, довольно неплохое и в какой-то мере красит музыку. Так что с Hibernation всё в порядке, такой Confessor мною любим и желанен.

А вот первая вещь, Sour Times, это, простите, какой-то Type-O-Negative, а не Confessor. Во-первых, она вся (слишком) медленная, как в плане общего темпа, так и в плане скорости отдельных партий. Во-вторых, вещь достаточно простая (по меркам Confessor, конечно), и, честно говоря, немного нудная. Укороченный радио-вариант, идущий четвёртым трэком по счёту, мне кажется как-то более динамичным, удобоваримым. В-третьих, что самое главное, Sour Times какая-то… слишком мажорная, благозвучная и мелодичная для Confessor. Трудно дать ей однозначную оценку — с одной стороны, это не совсем тот Confessor, что я люблю, с другой стороны, если это был бы не Confessor, а, скажем, неизданный трэк финнов Unholy (на которых эта композиция немного похожа своими метаниями между дисгармониями и приятной уху мелодикой а-ля Amorphis), то я, в принципе, не жаловался бы. Однако, скажу честно, хотелось бы, чтобы на «Unraveled» было больше вещей в духе Hibernation. Не то чтобы я против Sour Times — нет, вещь сама по себе неплохая, просто это немного не тот Confessor. Пара таких трэков для разбавления атмосферы, как мне кажется, будет на альбоме в самый раз, но не больше. В принципе, если судить по заявлению вокалиста группы (»We feel that the new album will certainly appeal to the old-school CONFESSOR fans and also will attract a brand new fan base who might not have heard us when we were together before»), то, думаю, можно спать спокойно, считая дни до выхода «Unraveled».

Наконец, ремастированный трэк с демо 90 года. Он заметно отличается от альбомной версии (в частности, что сразу бросается в глаза, нет длинного барабанного вступления, зато есть гитарное соло), поэтому фанатам группы стоит обратить на него внимание. Видео на мультимедийной дорожке снято одной камерой из недр зала, но изображение и звук вполне приличного качества. На этом видео заснято последнее выступление Ивана с группой, так что запись можно считать исторической реликвией.

Подводя итоги, скажу следующее. Тем, кто слышал Confessor, говорить ничего не надо. Кто ненавидел группу, тот даже близко не подойдёт к этой рецензии, а кто любил, тот знает, что ему делать и без моих слов. Тем же, кто не слышал Confessor, скажу одно: ничего подобного вы не слышали и не услышите. Confessor — это уникальная, неклассифицируемая группа с неподражаемой музыкой. Если вы любите невесёлую, оригинальную, нестандартную и необычную музыку и если вышенаписанное вас заинтересовало, идите на официальный сайт группы (www.confessorband.com), качайте mp3 и слушайте. Если не заинтересовало — валите в бобруйск слушать руки вверх поищите себе что-нибудь другое, попроще и подоступнее. Jedem das seine. Dixi.

Оценить текст:

• Оценили: 5

 Loading ...